Αναζήτηση αυτού του ιστολογίου

Παρασκευή 24 Μαρτίου 2023

Μητέρα των Korrigans

 Μητέρα των Korrigans

Δημοσιεύτηκε στοΒρετανή,νεράιδες,λαογραφία,ΓαλλίαΕτικέτες:,,,

Τα πιο συνηθισμένα υπερφυσικά πλάσματα στη λαογραφία της Βρετάνης είναι τα korrigans. μια φυλή ιδιότροπων μαγικών νάνων που ζουν υπόγεια περικυκλωμένοι από τεράστιο πλούτο και που τολμούν έξω τη νύχτα για να παίξουν σκληρά κόλπα με τη φυλή των ανθρώπων που τους έκλεψαν την αρχαία, φοβισμένη γη τους. Κάποιες ιστορίες υποστηρίζουν ότι οι korrigans μοιράζονται τις ίδιες ρίζες με τις νεράιδες, άλλες ότι είναι απόγονοι των γιγάντιων πρώτων ανδρών της Βρετάνης και άλλες ότι είναι βασανισμένες ψυχές, καταδικασμένες να περιπλανώνται στους μοναχικούς βαλίτσες τη νύχτα.

Ωστόσο, μια βρετονική ιστορία αποδίδει την προέλευση των μαγικών κοριγκάν σε μια πιο ισχυρή μάγισσα που ονομάζεται Koridwen, σύζυγος του Hu-Ar-Braz, του πρώτου από τους Δρυίδες, με τον οποίο γέννησε τρία παιδιά. Εκτός από τον πρώτο τους γεννημένο, έναν γιο που ονομαζόταν Mor-Vrau, είχαν μια κόρη, την Kreiz-Viou, η οποία φημιζόταν ότι ήταν το πιο όμορφο κορίτσι στον κόσμο και ένας άλλος γιος, ο Avrank-Du, που δυστυχώς λέγεται ότι ήταν το πιο όμορφο κορίτσι. αποκρουστικά όντα.

Koridwen - Ceridwen - Βρετάνη - Korrigans
.

Καταναλωμένη με μητρική τρυφερότητα, η Koridwen επιθυμούσε κάτι ξεχωριστό για το μικρότερο παιδί της. ένα μοναδικό δώρο που θα τον ξεχώριζε από τους άλλους όσο σίγουρα προοριζόταν να κάνει η φρικτή όψη του. Αποφάσισε λοιπόν να τον εμποτίσει με γνώση και σοφία βάζοντάς τον να πιει το Νερό της Μαντείας. ένα μαγικό παρασκεύασμα που χρειάστηκε έναν ολόκληρο χρόνο βρασμού για να ενωθεί σωστά. Για να διατηρήσει τη φωτιά και να ανακατεύει συνεχώς το φίλτρο που αναβλύζει, η μάγισσα εμπιστεύτηκε τη φύλαξη του σιδερένιου καζάνι της σε έναν τυφλό που λεγόταν Μόρντα και σε έναν νάνο που λεγόταν Γκουιού.

Το έτος του προσεκτικού, υπομονετικού τοκετού κόντευε να λήξει, όταν, με τους δύο επιβλέποντες να έχουν χαλαρώσει το ζήλο τους, λίγο από το πολύτιμο ρόφημα χύθηκε και τρεις μικρές σταγόνες έπεσαν στο δάχτυλο του νάνου, ο οποίος, φέρνοντάς το στο στόμα, ξαφνικά γνώρισε τα τεράστια μυστικά του μέλλοντος. Αμέσως, το καυτό καζάνι θρυμματίστηκε σε εκατοντάδες κομμάτια και η θυμωμένη ερωμένη τους εμφανίστηκε ξαφνικά μπροστά τους. Μια εκνευρισμένη Koridwen όρμησε στο Gwiou, αλλά ο νάνος είχε ήδη πάρει τον αέρα στην πρώτη του εμφάνιση.

Koridwen - Ceridwen - Βρετάνη - Korrigans
.

Όσο γρήγορα έτρεχε, ο Gwiou ένιωθε ότι ο Koridwen ήταν σκληρός με τα τακούνια του και σχεδόν αρκετά κοντά για να τον πιάσει. Καθώς ήταν έτοιμος να τον πιάσουν, μεταμορφώθηκε σε λαγό και έτρεξε αμέσως στην ανοιχτή χώρα πολύ πιο γρήγορα. Ωστόσο, εν ριπή οφθαλμού, η μάγισσα είχε γίνει λαγωνικό και ξεπήδησε πίσω του για άλλη μια φορά. Πλησιάζοντας στην όχθη ενός ποταμού, ο Koridwen ήταν έτοιμος να τον αρπάξει όταν ξαφνικά πήρε τη μορφή ψαριού και βούτηξε στο νερό που ρέει γρήγορα.

Μόλις ο Γκουιού έφυγε γρήγορα με το ρεύμα, εμφανίστηκε απροσδόκητα μια μεγάλη βίδρα που τον καταδίωξε τόσο στενά που μπορούσε να ξεφύγει μόνο με το να γίνει πουλί. Πετώντας στα ύψη στον γκρίζο ουρανό, ο Γκουιού πέταξε όσο πιο δυνατά μπορούσε, αλλά σύντομα κατασκόπευσε ένα μεγάλο γεράκι που τον έριξε από ψηλά με τα φτερά του τεντωμένα και το κοφτερό ράμφος του ανοιχτό στην επίθεση. Τρέμοντας από φόβο, ο κουρασμένος νάνος μετατράπηκε από πετώντας πουλί σε έναν μόνο κόκκο σιταριού και άφησε τον εαυτό του να πέσει αργά πάνω σε ένα μεγάλο σωρό σίτου που είχε παρατηρήσει στοιβαγμένο στο έδαφος από κάτω.

Koridwen - Ceridwen - Βρετάνη - Korrigans
.

Ξαφνικά, μια μεγάλη μαύρη κότα ήρθε τρέχοντας και άρχισε να ξύνει το σιτάρι, να ραμφίζει τους κόκκους. Έτσι καταναλώθηκε ο Gwiou και ο Koridwen εκδικήθηκε. Ωστόσο, η εκδίκησή της δεν ήταν απόλυτη. γιατί ο κόκκος του σιταριού που ήταν η Γκουιού φύτρωσε μέσα της και εννέα μήνες αργότερα η Κοριντγουέν γέννησε έναν άλλο γιο. Χωρίς να διασκεδάζει με την εμφάνιση του μωρού του Koridwen, ο Hu λέγεται ότι πήρε το παιδί στην ψάθινη κούνια του και το εγκατέλειψε στα νερά της θάλασσας. Η Πρόβιντενς φαίνεται ότι είχε άλλα σχέδια για το αγόρι, καθώς σώθηκε από τα νύχια των κυμάτων από τον Έλφιν, γιο του βασιλιά Γκουίντνο, και μεγάλωσε για να γίνει μάγος. πνεύμα του λιμανιού και της ακτής, το Korrigan. Έτσι, από το Koridwen κατέβηκαν όλοι οι μαγικοί νάνοι και οι νεράιδες της Βρετάνης.

Όσοι ενδιαφέρονται για την κελτική μυθολογία θα σημειώσουν την εντυπωσιακή ομοιότητα μεταξύ αυτής της ιστορίας και τμημάτων αυτού που είναι γνωστό ως Hanes Taliesin . μια αφήγηση της ζωής του Βρετανού βάρδου Taliesin του 6ου αιώνα , με τη θρυλική γέννησή του και την απόκτηση του θαυμαστού δώρου του οράματος. Ένα έργο που συντέθηκε από τον Elis Gruffydd, έναν Ουαλό στρατιώτη και διαχειριστή, στα μέσα του 16ου αιώνα στο Καλαί, τότε ηπειρωτικό θύλακα του βασιλιά της Αγγλίας.

Koridwen - Ceridwen - Βρετάνη - Korrigans
.

Στην αφήγηση του Gruffydd, το αγόρι που διασώθηκε ονομάζεται Taliesin λόγω του λαμπερού μετώπου του και είναι αμέσως σε θέση να δημιουργήσει και να απαγγείλει υπέροχη ποίηση. Στη συνέχεια χρησιμοποιεί το μοναδικό του δώρο για να ματαιώσει τις μηχανορραφίες εκείνων που επιδιώκουν να καταρρίψουν τον Έλφιν και ακόμη και ξεθάβει ένα καζάνι γεμάτο χρυσάφι ως ανταμοιβή για τον Έλφιν που τον έσωσε και τον υιοθέτησε. Ο νεαρός βάρδος ήταν επίσης διάσημος για την ποίησή του που αφηγείται την αρχαιότερη ιστορία της ανθρωπότητας και τις προφητείες του για την ιστορία που ακολούθησε.

Αυτές οι μυστικιστικές ιδιότητες είναι που έχουν κάνει τον Taliesin μια τόσο μυστηριώδη φιγούρα στην πρώιμη ιστορία της Βρετανίας. Η θρυλική του ιδιότητα ως αρχηγός των βάρδων και των ποιητών πιθανότατα προήλθε από το ότι ήταν ο κορυφαίος βάρδος στις αυλές τριών βρετανών βασιλιάδων, αλλά η φήμη του είδε τις μεταγενέστερες γενιές να τον απέδιδαν με ποιήματα και προφητείες που είναι πολύ απίθανο να είχε γράψει. Μήπως υπήρχε κάποιος ταλαντούχος ποιητής που δραστηριοποιήθηκε τον 10ο ή 11ο αιώνα που ήταν επίσης γνωστός με το ψευδώνυμο Ταλιεσίν; Το έργο δύο, ή περισσότερων, διακριτών συγγραφέων που μπερδεύτηκαν στις αρχές του 14ου αιώνα , όταν μια από τις παλαιότερες συλλογές ουαλικών ποιημάτων συγκεντρώθηκε στο χειρόγραφο γνωστό ως Βιβλίο του Ταλιεσίν.

Koridwen - Ceridwen - Βρετάνη - Korrigans
.

Στην επική ιστορία του Culhwch ac Olwen , που βρέθηκε στο Κόκκινο Βιβλίο του Hergest του 14ου αιώνα , αν και το ίδιο το κείμενο πιστεύεται ότι είναι αρκετές εκατοντάδες χρόνια παλαιότερο, ο Taliesin περιγράφεται ως βάρδος του βασιλιά Αρθούρου. Ωστόσο, το ίδιο βιβλίο περιέχει μια ιστορία του θρυλικού γίγαντα Brân the Blessed, υψηλόβαθμου βασιλιά της Βρετανίας, και της στρατιωτικής του αποστολής στην Ιρλανδία. μια επιχείρηση από την οποία επέζησαν μόνο επτά άνδρες, ένας εκ των οποίων ήταν ο Ταλιέσιν.

Η σύγχυση σχετικά με τον ιστορικό Ταλιεσίν επιδεινώνεται επίσης από το γεγονός ότι μερικές φορές τον παρομοιάζουν και μάλιστα τον συγχέουν με τον σοφό Μυρντίν, γνωστό στα αγγλικά ως ο μάγος Μέρλιν. Η Μαύρη Βίβλος του Κάρμαρθεν του 13ου αιώνα περιέχει ένα μακροσκελές ποίημα γνωστό ως Ο λόγος του Μέρλιν και του Ταλιέσιν, πιθανότατα γραμμένο αιώνες πριν από τη συγγραφή του βιβλίου μια σύνδεση που ποτέ δεν φαίνεται να έχασε τη δημοφιλή της λάμψη καθώς ο ποιητής του 19ου αιώνα Άλφρεντ Τένισον ενσωμάτωσε και τους δύο χαρακτήρες στα Ειδύλλια του Βασιλιά, το ίδιο και ο Μπέρναρντ Κόρνγουελ στα Χρονικά του Πολέμου που γράφτηκαν στις αρχές αυτού του αιώνα.

Koridwen - Ceridwen - Βρετάνη - Korrigans
.

Είναι ενδιαφέρον ότι η ιστορία του Taliesin ήταν επίσης πολύ γνωστή στη Βρετάνη και από νωρίς. μια ιστορία της Βρετάνης που γράφτηκε τον 14ο αιώνα , γνωστή ως Χρονικό του Saint-Brieuc, περιέχει μια αγιογραφία του Saint Iud-Hael ή Judicael, βασιλιά της Dumnonia στη βόρεια Βρετάνη, που συντάχθηκε στις αρχές του 11ου αιώνα . Αυτό μας λέει ότι, γύρω στο 570 μ.Χ., το μοναστήρι του Saint Gildas στη νότια Βρετάνη φιλοξενούσε: «έναν ταξιδιώτη στο εξωτερικό και εξόριστο λόγω θρησκείας, δηλαδή τον Taliesin ο βάρδος, γιος του Dôn, ένας προφήτης που είχε μεγάλη προνοητικότητα μέσω της ερμηνείας των προφητέων ; αυτός που με θαυμαστή ευγλωττία, διακήρυξε με προφητικές δηλώσεις τις τυχερές και άτυχες ζωές τυχερών και άτυχων ανθρώπων».

Άλλες εκδοχές της ιστορίας του Koridwen και του νάνου Gwiou είναι γνωστές στη Βρετάνη. Κάποιος συμφωνεί σχεδόν πλήρως με την αφήγηση που δίνεται στο Hanes Taliesin , ενώ άλλα περιέχουν μερικές λεπτές διαφορές. Για παράδειγμα, σε μια ιστορία, η Koridwen περιγράφεται ως σύντροφος, και όχι σύζυγος, του θεού Hu-Kadarn. Εκτός από τον πατέρα όλων των Δρυίδων και Βάρδων, ο Χου περιγράφηκε ως σωτήρας της γης, δάσκαλος της γεωργίας, ιδρυτής της δικαιοσύνης και των μεγάλων θεσμών της ανθρωπότητας, κατακτητής γιγάντων και προστάτης στο σκοτάδι. Είναι ενδιαφέρον ότι και τα δύο γνωστά επίθετα του Χου φέρουν την έννοια του ισχυρού ή του αποφασιστικού, επομένως, ίσως η μόνη αξιοσημείωτη διαφορά είναι ότι ο Χου περιγράφεται ως θεός. μια θεοποίηση επίσης αποδόθηκε στον Koridwen σε μια άλλη εκδοχή του παραμυθιού, ενώ περίπου 19 οΟι εκδοχές του αιώνα φαίνεται να την προικίζουν με τον τίτλο της Λευκής Νεράιδας.

Koridwen - Ceridwen - Βρετάνη - Korrigans
.

Η ανάκτηση μιας συνεκτικής ιστορίας του Koridwen είναι σχεδόν αδύνατη σήμερα, καθώς υπάρχει τόσο λίγο πρώιμο υλικό από το οποίο μπορεί να σχηματιστεί μια ισχυρή εκτίμηση. Ονομάζεται Kyrridven στη Μαύρη Βίβλο του Carmarthen και φαίνεται να θεωρείται ως η προστάτιδα θεά των βάρδων, χάρη στο Καζάνι της Έμπνευσής της και τη μαγική του ικανότητα να διαχέει το δέος . μια ποιότητα που ίσως περιγράφεται καλύτερα ως πνευματική έμπνευση ή βαθιά ποιητική μούσα. Η αντίληψη ότι οι μεγαλύτεροι βάρδοι ήταν βαθιά εμπνευσμένοι ποιητές και θεϊκά προικισμένοι μάντεις ήταν σημαντικό μέρος της κελτικής παράδοσης και μάλιστα επιβεβαιώθηκε ακόμη στα τέλη του 12ου αιώνα από τον ιστορικό Gerald of Wales, ο οποίος σημείωσε ότι: «αυτά τα δώρα συνήθως τους απονέμονται στα όνειρα: μερικοί φαίνεται να έχουν γλυκό γάλα ή μέλι χυμένο στα χείλη τους».

Η Lady Charlotte Guest, στις σημειώσεις για την έκδοσή της για τη συλλογή μεσαιωνικών ουαλικών παραμυθιών που είναι τώρα γνωστή ως The Mabinogion (1845), δηλώνει με τόλμη ότι: «Η Caridwen θεωρείται γενικά η θεά της φύσης της ουαλικής μυθολογίας» αλλά προσφέρει λίγα για να τεκμηριώσει ένας τέτοιος ισχυρισμός εκτός από τον ρόλο της στη γέννηση του Ταλιεσίν και τις λίγες αναφορές σε αυτήν σε άλλα μεσαιωνικά ποιήματα. Σήμερα, πολλοί άνθρωποι τη θεωρούν πλέον ως ένα είδος αρχέγονης Μητέρας της Γης, ενώ άλλοι πιστεύουν ότι είναι η αρχαία βρετανική θεά της γονιμότητας και του θανάτου ή ακόμα και της ανάστασης.

Koridwen - Ceridwen - Βρετάνη - Korrigans
.

Η ετυμολογία του ονόματος της Koridwen ελάχιστα βοηθά στην κατανόηση της αρχαιότερης καταγωγής της, καθώς η ορθογραφία του, στα βρετονικά και στα ουαλικά, έχει αλλάξει πολλές φορές τα τελευταία 800 χρόνια. Μερικοί συγγραφείς έχουν προτείνει παράγωγα όπως «στρεβλή γυναίκα», «ευλογημένη ποίηση» ή «δίκαιος ποιητής». Έχει μάλιστα προταθεί ότι το όνομά της προέρχεται στην πραγματικότητα από το διαβόητο δηλητηριώδες φυτό, το κώνειο. Οι Βρετόνοι συγγραφείς έχουν επικεντρωθεί εδώ και πολύ καιρό στο γεγονός ότι korr είναι η βρετονική λέξη για το μαγικό μικρό λαό της περιοχής και έτσι έχουν πάρει το όνομα του Koridwen να σημαίνει «λευκή νεράιδα».

Ίσως η πραγματική αρετή της Koridwen να ήταν το μαγικό της καζάνι που αναφέρεται ποικιλοτρόπως ως το καζάνι της έμπνευσης και της επιστήμης ή ως το καζάνι της μαντείας; Μια βρετονική εκδοχή της γέννησης του Taliesin λέει ότι ο Koridwen ετοίμασε το Νερό της Μαντείας μόνο αφού είχε αναζητήσει καθοδήγηση στο ναό του «The Just One». μια θαυμάσια μυστικιστική φράση, η οποία όμως, δυστυχώς, δεν επεκτείνεται. Στο χάλκινο καζάνι, που περιβάλλεται από τα μαργαριτάρια της θάλασσας, λέγεται ότι έριξε έξι πιο αποτελεσματικά φυτά.

Koridwen - Ceridwen - Βρετάνη - Korrigans
.

Ο Βρετόνος συγγραφέας, Théodore de La Villemarqué στο Barzaz Breiz (1839), προτείνει ότι αυτά τα ενάρετα φυτά ήταν το μαγικό, και άπιαστο, χρυσό γρασίδι, μαζί με το κοτσάνι, το αγριόχορτο, τη λουίζα, το primrose και το τριφύλλι. Ένα μαγικό εξάγωνο που επικυρώθηκε από τον Henri Martin στο Histoire de France (1861) και, πιο έγκυρα, από τον Victor Duruy στο Histoire des Romains (1879). Ο La Villemarqué ισχυρίζεται ότι το μαγικό φίλτρο που παρήχθη ήταν γνωστό ως «το νερό του Gwion» και υπογραμμίζοντας αυτή την εκδοχή του ονόματος του Gwiou επιχειρεί, μη πειστικά, να το συνδέσει με το νησί Gwion ή Alwion – Albion. το όνομα που χρησιμοποιούσαν οι Αρχαίοι Έλληνες για το νησί της Βρετανίας.

Δεδομένης της πιθανής σημασίας τους στην κελτική τελετουργία, δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι τα μαγικά καζάνια δεν είναι ένα ασυνήθιστο τροπάριο στους παλιούς ουαλικούς θρύλους. Για παράδειγμα, το καζάνι του Pwyll, αρχηγού του Annwfyn, λέγεται ότι διασκόρπισε την ποίηση όταν το ανέπνευσαν εννέα κορίτσια, αλλά αρνήθηκε να βράσει το κρέας ενός δειλού. Υπήρχαν επίσης μερικά καζάνια που ήταν γνωστά για την ικανότητά τους να επαναφέρουν τους νεκρούς στη ζωή, όπως αυτό που κάποτε ανήκε στον Brân the Blessed που είχε τη δύναμη να ανασταίνει νεκρούς πολεμιστές ακόμα κι αν είχαν ξαναγεννηθεί κωφοί και άλαλοι. Τα μαγικά καζάνια δεν είναι μοναδικά στη μυθολογία της Ουαλίας και βρίσκονται επίσης σε παλιούς ιρλανδικούς και σκανδιναβικούς θρύλους.

Koridwen - Ceridwen - Βρετάνη - Korrigans
.

Είτε μαγικός korrigan είτε μυστικιστικός βάρδος, η ιστορία των γοητευτικών απογόνων της Koridwen ταιριάζει σε ένα ευρύτερο μοτίβο ιστοριών που αναδεικνύουν την υπέροχη καταγωγή ορισμένων, ξεχωριστών ανθρώπων. Τέτοιοι χαρακτήρες δεν περιορίζονταν στις μυθολογίες της Αρχαίας Ελλάδας ή της Ρώμης, αλλά βρέθηκαν επίσης σε μεσαιωνικούς θρύλους, όπως αυτός που σχετίζεται με τη σύλληψη του βασιλιά Αρθούρου ή με εκείνους τους πρώιμους Βρετόνους αγίους που διέσχισαν τον ωκεανό πάνω σε βράχους ή φύλλα. Αυτές οι φανταστικές ιστορίες χρησίμευσαν μόνο για να ενισχύσουν τη ιδιαιτερότητά τους και να υπογραμμίσουν την ειδική θέση που τους απονεμήθηκε. Διακοσμήσεις που ήταν πιθανότατα περιττές, αλλά σίγουρα βοήθησαν να δημιουργηθεί μια αξέχαστη ιστορία.

https://bonjourfrombrittany.wordpress.com/

Πλέοντας στον Ινδικό Ωκεανό

 Πλέοντας στον Ινδικό Ωκεανό

Αυτό το «Ποίημα» γράφτηκε συνεργατικά από τους Me&Van Prince πριν από δύο μήνες. Μοιραστείτε τις σκέψεις σας αν σας αρέσει ❣

Πλέουμε στον Ινδικό 
Ωκεανό, ξαπλωμένοι στο κατάστρωμα
Διακοσμημένο με ροδοπέταλα
Μυρωδάτο άρωμα κρίνων
το ανοιξιάτικο ηλιόλουστο βράδυ

Η αγνότητα των βραδινών ακτίνων
Η ομορφιά των ιπτάμενων πουλιών
Η αθωότητα του ζεστού
αερίου Ο αέρας που φυσάει τα μαλλιά σου
στο πρόσωπό μου, φιλώντας τα μάτια μου

σε τράβηξα στην αγκαλιά μου
Τα μάτια μας γεμάτα γοητεία
Ενστάλαξαν την αίσθηση της συγκίνησης
Αγκαλιές και φιλιά ώριμης ρ*****
Στη βουτιά της φύσης
 
Καθώς ξεπλένεις το κοκκίνισμα σου,
προλαβαίνοντας τον δρόμο μας προς
την οικειότητα, είμαι βαθιά μέσα εσείς
είμαστε στην έντονη ζέστη
Νιώθουμε κύματα κάτω από το πλοίο

Καθώς τα ψάρια και τα καβούρια κολυμπούν από πάνω
Το αλμυρό νερό, που χύνει
σταγόνες ο ένας στον άλλο
Κάνουμε έρωτα και νιώθουμε αγάπη
Απολαμβάνοντας τις συγκινήσεις της αγάπης

Κοιτάζοντας ο ένας τον άλλον στα μάτια
Υποσχόμενοι στη Γη κάτω από τον ουρανό, τον ήλιο, πάνω από τη θάλασσα και τον αέρα που είναι γραφτό να είναι κοσμική δημιουργία πέντε στοιχεία

Σ 'αγαπώ από όλη μου την καρδιά, το μυαλό, το σώμα και την ψυχή μου.
Για πάντα είσαι δικός μου, είμαι δικός σου
Καθώς αυτή η υπόσχεση και ο δεσμός
δεν θα σπάσει ποτέ,
η αγάπη μας θα παραμείνει ζωντανή
σε αυτό το σύμπαν πάντα και για πάντα...

" Η αγάπη είναι η ουσία της ζωής
Είσαι η αγάπη και η ζωή μου "

Κήπος σκέψεων και συναισθημάτων μου, σπείρε έναν σπόρο καλής πράξης αν το επισκεφτείς. Ευχαριστώ ❣✍….

 

https://shareastorynow.news.blog/


ΤΟ ΠΑΡΕΛΘΟΝ

 ΤΟ ΠΑΡΕΛΘΟΝ

 στις 

Τέσσερα αδέρφια συγκεντρώνονται στο οικογενειακό εξοχικό, στο οποίο και μεγάλωσαν, για να περάσουν όλοι μαζί μερικές εβδομάδες μέσα στο καλοκαίρι. Το σπίτι, ένα παλιό πρεσβυτέριο που κάποτε ανήκε στους παππούδες τους, βρίσκεται παραμελημένο στην καρδιά της αγγλικής επαρχίας και τα αδέλφια πρέπει να αποφασίσουν αν τελικά θα το πουλήσουν ή όχι. Το ίδιο το σπίτι, μαζί με το τοπίο που το περιβάλει, ξυπνούν στους ήρωες του βιβλίου, αναμνήσεις από την παιδική τους ηλικία και το παρελθόν τους καθώς και μια έκρηξη συναισθημάτων  που οδηγούν σε μικρές οικογενειακές προστριβές. Το μυθιστόρημα Το Παρελθόν’, της Βρετανίδας συγγραφέως Tessa Hadley (Τέσσα Χάντλι, 1956-) που κυκλοφόρησε το 2020 από τη σειρά ALDINA των εκδόσεων GUTENBERG, σε μετάφραση Μαρίας Αγγελίδου,  δομείται γύρω από τις διαφορετικές οπτικές των τεσσάρων αδερφών, καθώς και των παιδιών και των συντρόφων τους που τους συνοδεύουν σ’ αυτές τις διακοπές.

Τα τρία κεφάλαια του βιβλίου είναι χωρισμένα με βάση δύο χρονικά επίπεδα. Το πρώτο και το τρίτο αναφέρονται στο παρόν, ενώ το δεύτερο γυρίζει πίσω στο χρόνο, στην  παιδική ηλικία των ηρώων, φωτίζοντας και κάποια από τα σκοτεινά σημεία της ιστορίας τους που ο αναγνώστης υποψιάζεται και η Χάντλι αναφέρει υπαινικτικά.

Τα αδέρφια, έχουν καλές σχέσεις μεταξύ τους, συμπαθούν ο ένας τον άλλο και δεν έχουν καθόλου σκελετούς στην ντουλάπα τους. Η Χάντλι τους περιγράφει με ακρίβεια, ψηλαφώντας  τις σκέψεις, τις ανησυχίες ή τα τραύματα του καθενός.

Η μεγαλύτερη αδελφή, η Χάριετ, είναι σοβαρή, μια μοναχική ιδεαλίστρια που γράφει τις σκέψεις της στο ημερολόγιό της. Ο δεύτερος σε ηλικία είναι ο επιτυχημένος ακαδημαϊκός αδελφός τους, ο Ρόλαντ, που καταφθάνει στο οικογενειακό εξοχικό με την τρίτη του σύζυγο, την Πιλάρ, και την έφηβη κόρη του την Μόλι. Η άλλη αδελφή, η όμορφη Άλις, πρώην ηθοποιός, ρομαντική, αυθόρμητη και αδιάκριτη έρχεται στην οικογενειακή συγκέντρωση με τον Κασίμ, τον εικοσάχρονο γιό ενός πρώην αγαπημένου της. Την οικογένεια συμπληρώνει η  μικρότερη αδελφή, η πρακτική, δυναμική Φραν με τα δύο της μικρά παιδιά, την Άϊβι και τον Άρθουρ. Κάθε ένας από τους χαρακτήρες φέρνει τις δικές του εμπειρίες και συναισθήματα στην αφήγηση, και η Χάντλι μέσα από αυτά εξερευνά την πλούσια και πολυεπίπεδη δυναμική της οικογένειας.

Η συγγραφέας αποκαλύπτει τις διαφορετικές προσωπικότητες των αδελφών μέσα από υποβόσκουσες εντάσεις που αποδίδονται με  αντιδράσεις ή χειρονομίες τόσο διακριτικές που θα μπορούσαν να περάσουν απαρατήρητες, αφού το μυθιστόρημα δεν είναι καθόλου προσανατολισμένο στις μεταξύ τους συγκρούσεις. Η αναπόφευκτη διαπροσωπική τους δυσλειτουργία αναδύεται διακριτικά, με τα αντικρουόμενα συναισθήματα της πίκρας και της αγάπης μόλις να διαφαίνονται κάτω από τις ήπιες συμπεριφορές της επανένωσης της οικογένειας. Κι αυτό ακριβώς είναι το ιδιαίτερο σ’ αυτό το βιβλίο, η εστίαση της Χάντλι στην εσωτερικότητα των χαρακτήρων της.

Οι αδερφές μαζεύονται στο μεγάλο τραπέζι του σπιτιού, μιλούν για  τις ζωές τους, τα παιδιά τους ή τη νέα σύζυγο του αδελφού τους. Το ίδιο το σπίτι τις βοηθά να ανακαλέσουν τις μπερδεμένες αναμνήσεις μιας γεμάτης περιπέτεια αλλά ευτυχισμένης παιδικής ηλικίας. Θυμούνται τον ιερέα παππού τους που έγραφε ποιήματα, τα πορσελάνινα φλυτζάνια της γιαγιάς τους, τον τρόπο που εξερευνούσαν την εξοχή τη χρονιά που η μητέρα τους εγκατέλειψε τον πατέρα τους και πήγαν να ζήσουν κοντά στους παππούδες τους.

Τα μικρότερα παιδιά, η Άιβι και ο Άρθουρ περνούν την ώρα τους παρακολουθώντας με ενδιαφέρον το εκκολαπτόμενο ειδύλλιο των μεγαλύτερων, της Μόλι και του Κασίμ, ακολουθώντας τους σε βόλτες στην εξοχή. Στο δάσος ανακαλύπτουν ένα εγκαταλελειμμένο σπίτι,  γύρω από το οποίο ξεδιπλώνεται ένας περίπλοκος μαγικός ιστός – το είδος του ιστού που είναι εφικτό μόνο στην παιδική ηλικία. 

Όταν ήταν στο Κίνγκτον, η οικογένεια είχε τη συνήθεια να οχυρώνεται στο σπίτι. Έπαιρναν το αυτοκίνητο μόνον όταν έπρεπε να κατέβουν στην πόλη, να πάνε λίγα χιλιόμετρα πιο πέρα, στην αφετηρία κάποιας αγαπημένης πεζοπορικής διαδρομής, ή για την καθιερωμένη τους επίσκεψη σ’ ένα αγαπημένο βιβλιοπωλείο, που είχε βιβλία παλιά και από δεύτερο χέρι. Και δικαιολογούνταν λέγοντας ότι συνέχιζαν να βρίσκουν συναρπαστικούς τους περιπάτους που ξεκινούσαν ακριβώς έξω από την πόρτα τους. Μα δεν ήταν από τεμπελιά και μόνο που προτιμούσαν να μένουν στο σπίτι : το παρελθόν τους κατάπινε αμέσως μόλις έφταναν και βούλιαζαν επιτόπου στις παλιές τους συνήθειες, σε ρουτίνες περασμένων ημερών. Τελικά δεν ξεχώριζαν πια τις διακοπές της μιας χρονιάς από της άλλης· όλες τους φαίνονταν ίδιες. Οι περίπατοι  και τα πικνίκ και οι τεμπέλικες ώρες που περνούσαν τρώγοντας και πίνοντας μαζεμένοι στο τραπέζι θόλωναν και μπερδεύονταν και γίνονταν ένα – ίδιες οι μέρες, μέρες με ήλιο ή με βροχή ή με χιόνι.

Παρόλο που η Χάντλι γεμίζει τους χαρακτήρες της με τόση ζωή και κίνηση παρασύροντας τον αναγνώστη στην καθημερινότητα και τις δραστηριότητες της τεμπέλικης καλοκαιρινής ζωής, εντούτοις δεν επιμένει στις λεπτομέρειες αφήνοντάς του αρκετό χώρο για τις δικές του εικασίες και τους συνειρμούς προκειμένου να καλύψει μικρά κενά της ιστορίας της οικογένειας.

Όσο προσεκτικά παρατηρεί τους ήρωές της η Χάντλι άλλο τόσο ασχολείται και με το τοπίο, το οποίο καθιστά βασικό συστατικό της ιστορίας της. Η αγγλική ύπαιθρος, εμποτισμένη με μια παλιομοδίτικη γοητεία, με το σπίτι στην εξοχή, την μικρή  παραθαλάσσια πόλη, την φύση, τα δέντρα, τα μονοπάτια στο δάσος, τα ξέφωτα, τους ήχους και τις μυρωδιές, προσωποποιείται και εναρμονίζεται με το ταμπεραμέντο των χαρακτήρων.

Ανάμεσα σε πεζοπορίες, οικογενειακά γεύματα, απογεύματα ήρεμα που τα περνούν διαβάζοντας νωχελικά και ακούγοντας τους ήχους της φύσης, αναδύονται και οι προσδοκίες του κάθε ήρωα για τη ζωή του∙ προσδοκίες που δεν πραγματοποιήθηκαν ποτέ. Η Χάριετ μετανιώνει που πέρασε τη ζωή της σφιγμένη, απομονωμένη, μη επιτρέποντας στην αγάπη να την κάνει ευάλωτη. Η Άλις από την άλλη ξανασκέφτεται τις επιπόλαιες σχέσεις της ενώ ο Ρόλαντ βρίσκεται στον τρίτο του γάμο και η Φράν είναι έτοιμη να χωρίσει.  Καθώς οι μέρες περνούν κάθε χαρακτήρας  ζει μέσα στη δική του αβεβαιότητα και έρχεται αντιμέτωπος με τις δικές του ανησυχίες.

Εγκλωβισμένοι, ο καθένας στο εαυτό του, οι ήρωες του βιβλίου, φαίνεται να επηρεάζονται τόσο από το παρόν που ξεσκεπάζει τις ψευδαισθήσεις τους όσο και από το παρελθόν στο οποίο όλοι είναι προσκολλημένοι χωρίς να το αντιλαμβάνονται. Ένα παρελθόν που τους εμποδίζει να προχωρήσουν.

Το εισαγωγικό σημείωμα του βιβλίου έχει γράψει η Ζωή Μπέλλα-Αρμάου, η οποία συνοψίζει :

Η Χάντλι καταπιάνεται με το λεπτό θέμα των οικογενειακών σχέσεων και το διαχειρίζεται με λεπτότητα, ειλικρίνεια και τόλμη, ενώ παρακολουθεί με συμπάθεια τα συναισθήματα και τις αντιδράσεις  όλων των προσώπων ανεξαιρέτως. Στέκεται με κατανόηση απέναντι στις αδυναμίες τους ή τις μικρότητές τους, τις αναμνήσεις ή τους καθημερινούς τους πόθους, αναγνωρίζοντας ότι έτσι είναι οι άνθρωποι και ότι η ζωή τους φτιάχνεται μέσα από μικρές χαρές ή αποτυχίες. Η αντάμωση με το παρελθόν δεν είναι πάντοτε ευχάριστη, αλλά οι δεσμοί που αναπτύσσονται μέσα σ’ αυτό είναι ένα γερό σημείο αναφοράς για τον καθένα, ακόμα κι όταν φαίνεται πως καταλύονται, ακόμα κι όταν οι διαφορές φαίνονται βαθιές, κυρίως ανάμεσα στον αδερφό και τις αδερφές. Ο καθένας κρατά ένα κομμάτι από το κοινό παρελθόν τους, το καταθέτει στη συνάντηση ως γέφυρα επικοινωνίας, αλλά μπορεί να είναι ακριβώς αυτό που εμποδίζει μια νέα, ευτυχέστερη ίσως, επανασύνδεση.

https://passepartoutreading.gr/

Η πριγκίπισσα των συννέφων | Princess of the Clouds - Princess Eileen in Greek |


Για να δείτε το video πατήστε με το κέρσορα στο YouTube.


Είναι φριχτό να μην μπορείς να ξεχάσεις…

 Είναι φριχτό να μην μπορείς να ξεχάσεις…



Ένιωθε κι απόψε… Άλλο ένα βράδυ που οι σκέψεις βασάνιζαν το μυαλό της, άλλη μια φορά έρμαιο του παραλογισμού της. Προσπαθούσε να καταλάβει τι έφταιξε και ήρθαν έτσι τα πράγματα και έμεινε πλέον να συντροφεύει τη μοναξιά της. Ο καλύτερος φίλος της, ο ίδιος της ο εαυτός κι ο χειρότερος εχθρός της. Το μυαλό της ήταν ολοφάνερο πια πως μπορούσε να την βλάψει, τόσο αυτοκαταστροφική. Ήταν πάντα μια μελαγχολική φιγούρα, που βάδιζε διαρκώς σε σκοτεινά μονοπάτια. Από τότε που τελείωσε μαζί του, ξέχασε να ζει, παραιτήθηκε απ’ όλους και απ’ όλα, λες και τελειώνει η ζωή γύρω από έναν άνθρωπο.


Δεν ήθελε να καταλάβει, πονούσε συνεχώς, την καταδίωκε ένα μόνιμο “γιατί”. Έτρεχε για ένα τίποτα. Ότι θα κυλήσει η επόμενη στιγμή και θα είναι εκείνος δίπλα της, όμως βούλιαζε ξανά στον ίδιο εφιάλτη… “Είναι φριχτό να θυμάσαι, να μην μπορείς να ξεχάσεις”, πάντα μονολογούσε αυτή η ψυχή. Ο πομπός ο νους της κι ο δεκτής η ψυχή της. Αλλά είναι φτιαγμένη γυναίκα που ξέρει να πονά, ν’ αγαπά κι άλλα τόσα ακόμη, ξεχνάει όμως ότι η κάθε γυναίκα αξίζει μια αλλαγή…


Δέσποινα Γρηγοριάδη


https://gynaikaeimai.com/

Η καινοτομία του αρχαίου Ελληνικού αλφαβήτου που άλλαξε όλες τις σύγχρονες γλώσσες

 Η καινοτομία του αρχαίου Ελληνικού αλφαβήτου που άλλαξε όλες τις σύγχρονες γλώσσες


Μύθοι και ιστορική αλήθεια για το πρώτο φωνητικό αλφάβητο στην Ιστορία, που δημιούργησαν οι Έλληνες.

Ένα από τα θέματα που απασχολούν αρκετούς αναγνώστες μας είναι το Ελληνικό αλφάβητο. Ιδιαίτερα σε σχόλια ορισμένων άρθρων μας υπάρχουν οξύτατες διαμάχες μεταξύ αναγνωστών σχετικά με αυτό. Σκεφθήκαμε λοιπόν να γράψουμε ένα άρθρο για το αρχαίο Ελληνικό αλφάβητο, ελπίζοντας ότι θα λύσουμε κάποιες απορίες.

Αλφαβητική γραφή

Από τον 9ο ή τον 8ο π.Χ. αιώνα οι Έλληνες εμφανίζονται να χρησιμοποιούν την αλφαβητική γραφή που δηλώνει, κατ’ αρχήν, όλους τους φθόγγους μιας γλώσσας, άσχετα αν πρόκειται για σύμφωνα, φωνήεντα ή ημίφωνα. Κατά κανόνα δηλαδή, κάθε σημείο, γράμμα ή γράφημα, δηλώνει έναν φθόγγο και όχι μία συλλαβή. Όπως γράφει ο αείμνηστος Μανόλης Ανδρόνικος, το αλφάβητο δίκαια χαρακτηρίστηκε ως «η πιο σημαντική και ιστορικά αναλλοίωτη προσφορά των Ελλήνων στον ευρωπαϊκό πολιτισμό», αφού τα πιο σημαντικά κείμενα στον δυτικό κόσμο έχουν γραφτεί με αλφάβητα παραγόμενα από το Ελληνικό (λατινικό, γοτθικό, σλαβικό).

Σπουδαιότερο όμως όλων είναι η ίδια η βασική αρχή της αλφαβητικής γραφής, όπως την κατανόησαν οι αρχαίοι Έλληνες: κάθε γράμμα να δηλώνει έναν φθόγγο (για την ακρίβεια φώνημα) και κάθε φθόγγος-φώνημα να δηλώνεται με ένα γράμμα. Πρόκειται για ιδιαίτερα σημαντική επινόηση των Ελλήνων, με την οποία τα γραφικά συστήματα έγιναν πιο ακριβή, πιο απλά και πιο «οικονομικά ως προς την απόδοση της γλώσσας».

Προέλευση του αλφαβήτου

Οι αρχαίοι Έλληνες και οι Ρωμαίοι θεωρούσαν διάφορους λαούς ως επινοητές του αλφαβήτου, ανάμεσά τους, τους Αιγύπτιους, τους Ασσύριους, τους Βαβυλώνιους, τους Φοίνικες και τους Κρήτες. Μάλιστα, κατά τον Διόδωρο τον Σικελιώτη οι Κρήτες υποστήριζαν ότι αυτοί είχαν επινοήσει το αλφάβητο, το οποίο απλά τροποποίησαν οι Φοίνικες. Ο Ηρόδοτος (Ε’,58) έκανε λόγο για «φοινικήια ή καδμήια γράμματα», το ίδιο και το μια επιγραφή του 5ου π.Χ. αιώνα από την Τέω της Λυκίας: «ος αν… φοινικήια εκκόψει» (περ. 475 π.Χ.).

Ο αείμνηστος Μανόλης Ανδρόνικος στην «Ιστορία του Ελληνικού Έθνους» γράφει: «Το αλφάβητο όμως που ονομάζουμε Ελληνικό δεν είναι η παλαιότερη γραφή της Ελληνικής γλώσσας. Με την ανάγνωση της Μυκηναϊκής (Γραμμικής Β’) γραφής πιστοποιήθηκε ότι αυτή υπήρξε η παλαιότερη γραφή κειμένων, που χρονολογούνται στους Μυκηναϊκούς χρόνους. Ωστόσο τα δύο αυτά συστήματα γραφής, το μυκηναϊκό και το ελληνικό των ιστορικών χρόνων, δεν έχουν καμία σχέση μεταξύ τους, ούτε στη μορφή των συμβόλων, ούτε στη λειτουργία τους. Το μυκηναϊκό είναι συλλαβογραφικό, δηλαδή κάθε σύμβολό του εκφράζει μια συλλαβή, ενώ το ελληνικό είναι φωνητικό, δηλαδή κάθε σύμβολο-γράμμα εκφράζει έναν ιδιαίτερο φθόγγο-φωνή. Αυτή η ιδιότης του ελληνικού αλφαβήτου, τόσο απλή και αυτονόητη σήμερα, υπήρξε μια κοσμοϊστορική κατάκτηση του ανθρώπου».

Και συνεχίζει ο μεγάλος αρχαιολόγος:

«Η αρχαία Ελληνική παράδοση, απέδιδε την εύρεση του αλφαβήτου ή τη δημιουργία ορισμένων γραμμάτων σε διάφορα μυθικά πρόσωπα: στον Παλαμήδη, στον Προμηθέα, στον Ορφέα, στον Λίνο, στον Μουσαίο κλπ, αλλά κυρίως στον Κάδμο, τον βασιλιά της Τύρου(σημ: ο οποίος στη συνέχεια ήρθε στην Ελλάδα)… Η σύγχρονη έρευνα επιβεβαίωσε την ακρίβεια του χαρακτηρισμού αυτού, ότι δηλαδή πρότυπο του ελληνικού αλφαβήτου υπήρξε το φοινικικό ή ορθότερα το βόρειο σημιτικό αλφάβητο». Ποια στοιχεία όμως αποδεικνύουν την προέλευση του αρχαίου ελληνικού αλφαβήτου από το βόρειο σημιτικό αλφάβητο;

α) Το σχήμα όλων σχεδόν των πρώιμων Ελληνικών γραμμάτων είναι βασικά το ίδιο με το σχήμα γραμμάτων του βόρειου σημιτικού. β) Η σειρά των ελληνικών γραμμάτων, όπως τη γνωρίζουμε από πρώιμα αλφαβητάρια και από την αριθμητική τους αξία, είναι αντίστοιχη με τη σειρά του βόρειου σημιτικού αλφαβήτου. γ) Το όνομα των γραμμάτων: ενώ στα ελληνικά δεν έχουν κάποιο νόημα (άλφα, βήτα κλπ), στις σημιτικές γλώσσες είναι λέξεις με κάποιο νόημα π.χ. aleph=βόδι, beth=σπίτι κλπ.). δ) Η κατεύθυνση της γραφής. Οι Έλληνες έγραφαν αρχικά όπως οι Σημίτες, δηλαδή από τα δεξιά προς τα αριστερά («επί τα λαιά») αν και σχεδόν παράλληλα ανέπτυξαν την εναλλάξ ή βουστροφηδόν γραφή και τη γραφή από τα αριστερά προς τα δεξιά («ες ευθύ»).

Φωνήεντα: η μεγάλη προσφορά των Ελλήνων στην ιστορία του πολιτισμού

Η μεγάλη προσφορά όμως, μία ακόμα, των Ελλήνων στον παγκόσμιο πολιτισμό, ήταν η ριζική μεταμόρφωση του σημιτικού αλφαβήτου, το οποίο είχε μόνο σύμφωνα και κάποια ημίφωνα.

Οι Έλληνες χρησιμοποίησαν πέντε από τα σημιτικά στοιχεία για να αποδώσουν πέντε φωνήεντα: το aleph για το α, το yod για το ι, το he για το ε, το vav(βαβ) για το υ και το ayin για το ο. Όπως γράφει ο ιστορικός της γραφής David Diringer έτσι οι Έλληνες «μεταμόρφωσαν τη συμφωνική σημιτική γραφή σε ένα μοντέρνο αλφάβητο και του έδωσαν συμμετρία και τέχνη».

Τα παλαιότερα μνημεία του ελληνικού αλφαβήτου είναι η επιγραφή σε οινοχόη από το Δίπυλο του Κεραμεικού στην Αθήνα και ένα επίγραμμα πάνω σε σκύφο από τις Πιθηκούσσες (πρόκειται για το νησί Ίσκια της Ιταλίας, όπου οι Ευβοείς ίδρυσαν αποικία στις αρχές του 8ου π.Χ. αιώνα).

Πότε και πού δημιουργήθηκε το ελληνικό αλφάβητο;

Για τον χρόνο και τον τόπο δημιουργίας του ελληνικού αλφαβήτου έχουν διατυπωθεί διάφορες εκδοχές.

Σχετικά με τον χρόνο δημιουργίας του αλφαβήτου, προτάθηκαν διάφορες χρονολογίες. Πιο πρώιμη είναι αυτή που τοποθετεί τη δημιουργία του το 1500-1400 π.χ. και πιο όψιμη, αυτή που θεωρεί ότι δημιουργήθηκε το 700 π.Χ. Οι περισσότεροι ερευνητές όμως συγκλίνουν στην άποψη ότι η σημιτική γραφή υιοθετήθηκε τον 10ο-9ο π.Χ. όπως αναφέραμε και στην αρχή του άρθρου. Ενδιαφέρον παρουσιάζουν κάποιες απόψεις κορυφαίων επιστημόνων.

Ο Σπυρίδων Μαρινάτος και άλλοι, υποστήριζαν ότι η δημιουργία του ελληνικού αλφαβήτου τοποθετείται στα μυκηναϊκά χρόνια (περ. 1700-1100 π.Χ.). Ο Έβανς και άλλοι υποστήριξαν την άποψη ότι Έλληνες από την Κρήτη, οι Φιλισταίοι, αποίκισαν την Παλαιστίνη κατά τον 13ο π.Χ. αιώνα και δημιούργησαν αλφαβητική γραφή έχοντας ως πρότυπο τη Γραμμική Β’. Την αλφαβητική αυτή γραφή υιοθέτησαν οι Φοίνικες και από αυτούς την παρέλαβαν κατόπιν οι Έλληνες.

Πραγματικά, μερικά λίγα γράμματα μοιάζουν εξωτερικά με κρητικά γραμμικά σημεία, αλλά αυτή η ομοιότητα μπορεί να είναι εν μέρει συμπωματική, χωρίς ωστόσο να αποκλείεται μερικά κρητικά σημεία να χρησιμοποιήθηκαν στη σημιτική γραφή άσχετα με τη φωνητική τους αξία σύμφωνα με τον Ντίρινγκερ. Πάντως η επίδραση στη σημιτική γραφή, αν και όσο υπήρξε, δεν σημαίνει ότι το ελληνικό αλφάβητο ταυτίζεται στο σύνολό του με τα κρητικά γραφικά συμπτώματα.

Όσο για τον τόπο εισαγωγής του ελληνικού αλφαβήτου, έχουν διατυπωθεί διάφορες απόψεις. Ορισμένοι κάνουν λόγο για την Κρήτη ή τη Θήρα, στην οποία εμφανίζεται η παλαιότερη μορφή του ελληνικού αλφαβήτου (απουσιάζει μεταξύ άλλων το γράμμα F). Σύμφωνα με τον Α. Σιγάλα πρώτοι παρέλαβαν τη σημιτική γραφή οι Δωριείς της Θήρας, της Κρήτης και της Μήλου. Ο Επιφανής Γερμανός φιλόλογος U. von Wilamowitz απέρριπτε τη Θήρα και άλλες περιοχές που δεν ήταν κέντρα επικοινωνίας. Έτσι από κάποιους προτάθηκε η Ρόδος.

Άλλοι υποστηρίζουν ότι η προσαρμογή της φοινικικής γραφής έγινε ανεξάρτητα σε διάφορα σημεία του ελληνικού κόσμου. Η Αγγλίδα επιγραφικός L.H. Jeffery θεωρεί ότι το αρχαίο ελληνικό αλφάβητοι δημιουργήθηκε στην αρχαία πόλη (Ποσίδειον;), στη σημερινή Αλ Μίνα της Συρίας, στις εκβολές του ποταμού Ορόντη, όπου συγκατοικούσαν Έλληνες και Φοίνικες.

Όσο για τον τρόπο «παραλαβής» της σημιτικής γραφής από τους Έλληνες, υποστηρίχθηκε ότι η δημιουργία του αλφαβήτου δεν οφείλεται σε ένα άτομο, αλλά σε περισσότερους, πιθανόν εμπόρους, που προσάρμοσαν τη σημιτική γραφή στην ελληνική γλώσσα ανεξάρτητα ο ένας από τον άλλο δημιουργώντας έτσι τις διάφορες εκδοχές του ελληνικού αλφαβήτου.

Πολύ ορθά όμως ο Μανόλης Ανδρόνικος γράφει ότι «πολιτιστικά αγαθά όπως η γραφή, δεν αποτελούν τυχαία δημιουργήματα κοινών ανθρώπων για την εξυπηρέτηση πρόχειρων πρακτικών μικροαναγκών, αλλά μιας προσωπικότητας με μοναδική ιδιοφυΐα και έμπνευση». Προς επίρρωση των παραπάνω, ο Αμερικανός γλωσσολόγος E. Sapir έκανε λόγο για τη «φωνολογική διαίσθηση των αρχαίων (Ελλήνων)», ενώ ο Γάλλος γλωσσολόγος A. Meillet τόνισε ότι οι επινοητές των διαφόρων γραφών και ιδίως του αλφαβήτου ήταν μεγάλοι γλωσσολόγοι.

Οι μεταβολές και τα «χαμένα» γράμματα του αλφαβήτου

Ο τόπος και ο χρόνος των διάφορων μεταβολών του (αρχικού) ελληνικού αλφαβήτου έχει ιδιαίτερο ενδιαφέρον. Το Ψ και το Ω προστέθηκαν στη Μίλητο, όπου και το heth δήλωσε το ήτα.

Η προσθήκη των Φ και Χ κατά τον Α. Σιγάλα είναι ακόμα παλαιότερη. Ο ίδιος θεωρεί ότι η Δήλος, το «κέντρον όλης της ιωνικής φυλής» ήταν η αφετηρία των τροποποιήσεων. Το βέβαιο είναι πως η διάκριση των μακρών από τα βραχέα έγινε στην Ιωνία.

Το πληρέστερο αλφάβητο ήταν αυτό της Μιλήτου, το οποίο εισήχθη επίσημα στην Αθήνα το 403 π.Χ. επί άρχοντος Ευκλείδου μετά από πρόταση του πολιτικού Αρχίνου και από τον 4ο π.Χ. αιώνα αντικατέστησε κάθε τοπικό αλφάβητο και καθιερώθηκε σε όλες τις ελληνικές πόλεις. Επρόκειτο για μεγαλογράμματη γραφή(με κεφαλαία) καθώς δεν υπήρχαν ακόμη τα πεζά, που εξελίχθηκε ως προς τη μορφή των γραμμάτων στο πέρασμα των χρόνων.

Υπήρχαν στη διάρκεια των αιώνων και γράμματα τα οποία σταδιακά περιέπεσαν σε αχρηστία και εγκαταλείφθηκαν. Το δίγαμμα (F)ήταν το έκτο γράμμα σε πρώιμες γραφές του αρχαίου ελληνικού αλφαβήτου. Επρόκειτο για φθόγγο όπως το αγγλικό W. Περιέπεσε σε αχρηστία νωρίς, τον 8ο π.Χ. αι. στις ιωνικές αποικίες, ενώ εμφανίζεται σε επιγραφές μέχρι τον 4ο π.Χ. αιώνα.

Το σαμπί εμφανιζόταν σαν γράμμα μόνο σε τοπικές παραλλαγές των αλφαβήτων στην αρχαία Ιωνία. Παρέμεινε σαν αριθμητικό σύμβολο αργότερα μόνο για τον αριθμό 900. Πιθανολογείται ότι δήλωνε φθόγγο παρόμοιο με διπλό σίγμα (σσ) ή διπλό ταυ (ττ). Και η σημερινή ονομασία του «σαμπί» είναι μεταγενέστερη, των όψιμων βυζαντινών χρόνων. Φέρεται να προέρχεται ως σύνθετη λέξη Ωσάν πι (σαν το γράμμα «πι»).

Το γράμμα κόππα, είναι γράμμα των πρώιμων ελληνικών αλφαβήτων που ισοδυναμούσε ηχητικά με το «κάπα». Η γενικευμένη χρήση ενός μόνο «κάπα» από τα μέσα του 6ου π.Χ., έθεσε στο περιθώριο και το κόππα, το οποίο χρησιμοποιήθηκε στη συνέχεια για να δηλώσει τον αριθμό 90.

Το στίγμα, είναι σύμπλεγμα των χαρακτήρων σίγμα και ταυ, ενώ στην αρχαιότητα δήλωνε τον αριθμό έξι. Σήμερα χρησιμοποιείται σπάνια σε κλασικά κείμενα, ενώ τη θέση του στο ελληνικό σύστημα αρίθμησης σήμερα έχει πάρει το στ’.

Τέλος το δασυνόμενο ήτα, στα περισσότερα αλφάβητα συμβόλιζε τον ήχο του πνεύματος της δασείας και προφερόταν ως heta. Όταν καθιερώθηκε το ιωνικό αλφάβητο, σε πολλές περιοχές της Ελλάδας προέκυψε η ανάγκη να αποδίδεται με κάποιον τρόπο ο δασύς φθόγγος. Έτσι άρχισαν να χρησιμοποιούνται τα δύο μισά του Η, το μεν αριστερό, ως δασύς φθόγγος, το δε δεξί για να δηλώσει την έλλειψη δασύτητας. Τα πνεύματα δασεία και ψιλή, γνωστά από το πολυτονικό σύστημα, προέκυψαν από το αριστερό και το δεξί μισό του Η αντίστοιχα. Το Η αντιστοιχεί στο λατινικό Η, h.

Τα γράμματα ως αριθμοί

Οι αρχαίοι Έλληνες χρησιμοποιούσαν δύο συστήματα για την αναγραφή των αριθμών: το αλφαβητικό και το ακροφων(ητ)ικό το οποίο συμβόλιζε τους αριθμούς με το αρχικό γράμμα του ονόματός τους, εκτός από το ένα (μονάδα), που δηλωνόταν με κατακόρυφη γραμμή (Ι). Έτσι το Π σήμαινε το 5, το Δ το 10, το Η (Ηεκατόν) το 100, το Χ το 1.000 και το Μ (Μύριοι) το 10.000. Τα πενταπλάσια των αριθμών αυτών δηλώνονταν με συνδυασμό του Π και των Δ,Η,Χ και Μ που γράφονταν στο κενό των δύο κατακόρυφων «κεραιών» του Π. Οι άλλοι αριθμοί αποδίδονταν με προσθήκη των γραμμάτων (ο μεγαλύτερος αριθμός έμπαινε πρώτος): ΠΙΙ=7, ΗΔΠΙ=116 κλπ. Το αλφαβητικό σύστημα εκτόπισε το ακροφων(ητ)ικό γύρω στο 100 π.Χ.

Το αλφαβητικό σύστημα αρίθμησης διατηρήθηκε ως το τέλος της βυζαντινής περιόδου, οπότε άρχισε να αντικαθίσταται από το σύστημα των αραβικών αριθμών. Δυστυχώς σήμερα το αλφαβητικό σύστημα αρίθμησης δεν διδάσκεται στα ελληνικά σχολεία, ενώ στο Λύκειο χρησιμοποιείται κάποιες φορές το λατινικό αριθμητικό σύστημα(I,II,III,IV,V,VI,VII,VIII,IX,X κλπ.)…

Τι ισχυρίζονται οι αρνητές της φοινικικής προέλευσης του αλφαβήτου;

Βέβαια υπάρχουν κάποιοι που δεν αποδέχονται τη φοινικική προέλευση του ελληνικού αλφαβήτου και σε αυτούς κάνει εκτενή αναφορά στο βιβλίο του «ΜΥΘΟΙ ΚΑΙ ΠΛΑΝΕΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΓΛΩΣΣΑ» ο Νίκος Σαραντάκος.

Ορισμένοι, όπως ο ακαδημαϊκός Αντώνιος Κουνάδης, Πολιτικός Μηχανικός, Ομότιμος Καθηγητής του Ε.Μ.Π. και παλαιός πρωταθλητής της δισκοβολίας θεωρούν ότι η φοινικική προέλευση του αλφαβήτου και η ινδοευρωπαϊκή θεωρία είναι παλαιότερες απόψεις οι οποίες δήθεν αποτελούν «αντικείμενα συνεχιζόμενων μέχρι σήμερα εντόνων συζητήσεων και αμφισβητήσεων».

(Από την επίσημη ομιλία του κύριου Α. Κουνάδη στην Ακαδημία Αθηνών τον Ιανουάριο του 2019).

Κάποιες ελληνοκεντρικές, όπως τις χαρακτηρίζει ο Νίκος Σαραντάκος, ιστοσελίδες και έντυπα διατυπώνουν την άποψη ότι «έχει πλέον καταρριφθεί η θεωρία για τη φοινικική προέλευση του ελληνικού αλφαβήτου» ή ότι «το φοινικικόν ψεύδος κατέρρευσε». Όμως η φοινικική προέλευση του αλφαβήτου μας δεν αμφισβητείται από κανέναν επιστήμονα, ιδίως γλωσσολόγο. Ο αείμνηστος Α.Φ. Χριστίδης έγραφε στην «Ιστορία της αρχαίας ελληνικής γλώσσας» (ΙΝΣ, 2005) ότι το ελληνικό αλφάβητο είναι «παιδί του φοινικικού».

Την προέλευση του ελληνικού από το φοινικικό αλφάβητο την αποδεικνύουν και όλα τα επιστημονικά επιχειρήματα που παραθέσαμε. Κλείνοντας, παραθέτουμε ένα επίγραμμα που έγραψε ο Ζηνόδοτος ο Στωικός, μαθητής του Διογένη του Λαέρτιου για τον Ζήνωνα τον Κιτιέα: «… ει δε πάτρα Φοίνισσα, τις ο φθόνος; ου και ο Κάδμος κείνος, αφ’ ου γραπτάν Ελλάς έχει σελίδα;» («Κι αν η πατρίδα σου είναι η Φοινίκη, τι πειράζει; Μήπως δεν ήταν από εκεί κι ο Κάδμος που έδωσε στην Ελλάδα τη γραφή;»). Κάτι που δείχνει όπως γράφει εύστοχα ο Νίκος Σαραντάκος ότι ο αρχαίοι πρόγονοί μας, δεν είχαν συμπλέγματα και δεν δίσταζαν ν’ αναγνωρίσουν τα δάνεια που είχαν πάρει…

Πηγές: protothema , «ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ ΕΛΛΗΝΙΚΟΥ ΕΘΝΟΥΣ», ΕΚΔΟΤΙΚΗ ΑΘΗΝΩΝ, ΤΟΜΟΣ Β’, σελ. 196-201(Μανόλης Ανδρόνικος). «ΕΛΛΑΣ», ΤΟΜΟΣ ΠΡΩΤΟΣ, ΕΚΔΟΤΙΚΟΣ ΟΡΓΑΝΙΣΜΟΣ ΠΑΠΥΡΟΣ, Σελ. 65-71, ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΜΑΓΟΥΛΑΣ. Πηγή

https://ellas2.wordpress.com/

Το βρήκα στο: https://vequinox.wordpress.com/

Επιφανείς Αθηναίοι και Λακεδαιμόνιοι στρατηγοί ||Αρχαία Ελληνική Ιστορία||

Επιφανείς Αθηναίοι και Λακεδαιμόνιοι στρατηγοί  ||Αρχαία Ελληνική Ιστορία||


Το σημερινό αφιέρωμα είναι τελείως διαφορετικό από τα προηγούμενα, καθώς αποτελεί ένα βίντεο σύμπραξης με το κανάλι Alpha Ωmega. Το περιεχόμενο του επεισοδίου μάλιστα, διαμορφώθηκε από εσάς· τους φίλους των δύο καναλιών, καθώς σήμερα θα επικεντρωθούμε στην παρουσίαση σημαντικών Αθηναίων και Λακεδαιμονίων στρατηγών, τους οποίους εσείς επιλέξατε μέσω αντιστοίχων ψηφοφοριών που έλαβαν χώρα στις κοινότητες των καναλιών μας. Πάμε, λοιπόν, να ξεκινήσουμε την σημερινή μας ιστορική περιήγηση, στην οποία θα παρουσιάσουμε εναλλάξ δύο Αθηναίους και δύο Λακεδαιμονίους στρατηγούς, αναβιώνοντας με έναν δικό μας, ιδιότυπο τρόπο, την αιώνια «κόντρα» μεταξύ Αθήνας και Σπάρτης. 00:00 Εισαγωγή 01:10 Θρασύβουλος 06:05 Λύσανδρος 11:13 Αριστείδης ο «Δίκαιος» 16:48 Παυσανίας 22:18 Επίλογος



ΠΥΛΕΣ ΤΟΥ ΑΝΕΞΗΓΗΤΟΥ -Καβείρια Μυστήρια :Τα Επτασφράγιστα Μυστικά


ΠΥΛΕΣ ΤΟΥ ΑΝΕΞΗΓΗΤΟΥ -Καβείρια Μυστήρια :Τα Επτασφράγιστα Μυστικά


Τα Καβείρια μυστήρια ήταν οι θρησκευτικές τελετές που γινόντουσαν προς τιμή των Καβείρων, πιθανολογείται να ήταν πελασγικής, Φρυγικής ή Φοινικικής προέλευσης και τελούνταν στα ιερά των Καβείρων.
Αποτελούνταν από διάφορους βαθμούς μύησης και διαιρούνταν σε Μικρά και Μεγάλα Μυστήρια. Αν και η λατρεία τους ήταν σχεδόν εξαπλωμένη σε όλη την Ελλάδα όπως και στην Μικρά Ασία υπάρχουν τα λιγότερα στοιχεία γι' αυτά τα Μυστήρια. Η μεγαλύτερη εξάπλωση αυτών των Μυστηρίων άρχισε τον 3ο π.Χ. αιώνα, που ευνοήθηκαν από την Μακεδονική πολιτική.


Τέλεια η Αθήνα χωρίς τους Αθηναίους, σύμφωνα με έρευνα5

  Τέλεια η Αθήνα χωρίς τους Αθηναίους, σύμφωνα με έρευνα Φανταστική είναι η Αθήνα αρκεί να μην έχει Αθηναίους, όπως προκύπτει από έρευνα που...